——《艳阳天》创作谈
    我一直醉心于民族服饰中，缕金错银配以朱红石绿富丽堂皇的色彩样式。以前拘于画材的限制，中国画很难达到这种视觉效果。现代岩彩画材技法的革新，给传统的中国画坛吹进了一股清新之风，丰富拓展了中国画的创作空间。近几年的创作实践中我尤为注意的是如何把矿物质颜料的使用与绘画技法结合更为贴切，更为民族化，更加丰富中华民族对色彩的审美要求。
    《艳阳天》的创作使用的是矿物色辰砂和银箔，着力塑造写生时感觉到牡丹的厚重艳丽，塑造阳光下旺盛的生命力。
    这幅画的的创作初稿是在山东曹卅完成的。曹卅牡丹艳丽大气富有野性，不象花园里的花朵修剪的规规整整，她们泼泼辣辣地生长在田野里，枝杆长约有一人多高。盛开的花头在灿烂的春光中，壮美又坚实，实非鲜艳的辰砂不能表现其艳，闪亮的非银箔的不能展现其亮。画面红色是主调，在构图上略去了其它环境，注重表现一株花的印象。先在淡灰的底色上随意撒上银箔，然后按结构钩画花头的轮廓，前面的红花用辰砂红一遍遍分染，在分染过程中有侧重地贴些银箔，除了花瓣的空隙，基本不露出很多银色，让银箔衬在红色底下，使花头更亮丽、红也发色更好。画面后淡红的花头则用泼染法，大片泼紫红的同时按结构大片贴银箔，分染时尽量保持花头上银箔的亮整，强调正午阳光感。用笔松动自由，叶子用较暗的色块组织，再用小色点处理一层肌理，既有别于与花头的规整，又使叶子丰富而整体。最后用深石青和淡天蓝两块很单纯的色块统一画面，既整体处理了画面，也造了画面的大势，使直立的牡丹在斜面中坚实而有张力。
    岩彩所使用的矿物颜料，技法改变了千百年传统工笔画、重彩画的审美习惯，在质感上产生的强烈与丰富是以往的绘画材料无法传达的。我愿意沿着现代重彩这个方向不断完善自己的艺术追求。